Alessandro Arbo -
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Alessandro Arbo

Full Professor, University of Strasbourg

Education

  • 2008 « Habilitation à diriger des recherches », University of Paris 1 (Jury : F. de Buzon, X. Hascher, D.Cohen-Levinas, J. Levinson, C. Miereanu, B. Sève).
  • 1997 Discussion of the Ph.D. Dissertation in Philosophy (Hermeneutics), University of Turin. Title: « La traccia del suono.
  • Espressione e intervallo in Condillac, Rousseau e Diderot ». Supervisors: Prof. R. Salizzoni, M. Ferraris.
  • 1995 – 1996 Ph.D. Student in Philosophy, University of Turin.
  • 1987 B.A. in Philosophy (Aesthetics), University of Trieste. Thesis: « Tempo, dialettica e utopia nell’estetica musicale di Th. W. Adorno ». Supervisor: Prof. M. Ferraris.
  • 1987 Diplome of Piano, Conservatorio « G. Tartini », Trieste.

Research

  • Areas of Competence: Aesthetics / Philosophy of Music, History of Aesthetics
    Current Research: Music Understanding, Expression, Aspectual perception, Ontology of Musical Objects, Theory of Performance

Teaching

  • Since 2016: Full Professor in the Music Department of the University of Strasbourg (France).
    (Head of the Labex GREAM)
  • 2002-2016 Assistant Professor (Maître de conferences) in the Music Department of the University of Strasbourg (France).
  • 2001 – 2002 Research Associate (Professore a contratto) of History of Music in the University of Trieste (Italy).
  • 1991-2002 Professor of Philosophy and Psychology in High Schools (Italy).

Grants

  • 1987 DAAD, University of Konstanz (D).

PUBLICATIONS

Books

  • Entendre comme. Wittgenstein et l’esthétique musicale, Paris, Hermann, 2013.
  • Archéologie de l’écoute. Essais d’esthétique musicale, Paris, L’Harmattan, 2010.
  • La traccia del suono. Espressione e intervallo nell’estetica illuminista, Napoli, La Città del Sole, 2001.
  • Il suono instabile. Saggi sulla filosofia della musica nel Novecento, Torino, Trauben, 2000.
  • Musicisti di frontiera. Le attività musicali a Gorizia dal Medioevo al Novecento, Monfalcone, Edizioni della Laguna, 1998.
  • Carlo Michelstaedter, Pordenone, Edizioni Studio Tesi, 1996 (prix sélection Comisso 1997).
  • I fondi musicali dell’Archivio storico provinciale di Gorizia, Gorizia, La Provincia, 1994.
  • Augusto Cesare Seghizzi, Pordenone, Edizioni Studio Tesi, 1992.
  • Dialettica della musica. Saggio su Adorno, Milano, Guerini, 1991.

Edited books

  • Quand l’enregistrement change la musique (ed. with P.-E. Lephay), Hermann, Paris, 2017.
  • Anamorphoses. Etudes sur l’œuvre de Fausto Romitelli, Hermann, Paris, 2015.
  • Ontologie musicale. Perspectives et débats, (ed. with M. Ruta), Paris, Hermann, 2014.
  • Oltre le periferie dell’impero. Omaggio a Fausto Romitelli, Torino, Trauben, 2014.
  • V. Jankélévitch, Dell’Improvvisazione, ed. A. Arbo, Roma, Edizioni Solfanelli, 2014.
  • Wittgenstein and Aesthetics: Perspectives and Debates (co-édité avec M. Le Du et S. Plaud), Frankfurt am Main, Ontos Verlag, 2012.
  • Perspectives de l’esthétique musicale : entre théorie et histoire, Paris, L’Harmattan, 2007.
  • Le corps électrique. Voyage dans le son de Fausto Romitelli, Paris, L’Harmattan, 2005 (“coup de cœur » of the Académie Charles Cros 2005).
  • Il corpo elettrico. Viaggio nel suono di Fausto Romitelli, Monfalcone, Il Teatro, 2003.
  • Kadmos. Studi mitteleuropei, Gorizia, ICM, 2001.
  • “Acumeno,” Rivista di Estetica, 9, 1998.
  • Pedagogia e didattica della voce nell’educazione musicale di base, Actes du XVIIIe colloque international “Seghizzi,” Gorizia, 1988.

Edited journals

  • Aesthetics of streaming (with F. Desideri), Aisthesis. Pratiche, Linguaggi e saperi dell’estetico, vol. 9 n. 1 (2016). Internet : http://www.fupress.net/index.php/aisthesis/issue/current.
  • Ontologie musicali (with A. Bertinetto), Aisthesis. Pratiche, Linguaggi e saperi dell’estetico, vol. 6, Special Issue 2013. Internet : http://www.fupress.net/index.php/aisthesis/issue/view/1006.
  • Kadmos. Studi mitteleuropei, Gorizia, ICM, 2001.

Articles

  • “Enregistrent-document ou enregistrement-œuvre ? Un problème épistémique,” in A. Arbo et P.-E. Lephay (ed.), Quand l’enregistrement change la musique, Paris, Hermann 2017, p. 15-37.
  • “Ce que l’on croit entendre. Note sur la survenance des propriétés esthétiques des œuvres musicales,” Dissonance, 137 (2017), p. 18-22.
  • “Fausto Romitelli : An Index of Titles,” in Michael Kunkel (ed.), Les espaces sonores : Stimmungen, Klanganalysen, spektrale Musiken, Büdingen, Pfau, 2016, p. 149-158.
  • “L’opera musicale nello spazio cibernetico: implicazioni estetiche e ontologiche,” in M. A. Balsano, P. E. Carapezza, G. Collisani, P. Misuraca, M. Privitera, A. Tedesco (ed.), Le cadeau du village. Musiche e Studi per Amalia Collisani, Palermo, Associazione per la conservazione delle tradizioni popolari, 2016, p. 149-174.
  • “Il problema filosofico della musica registrata”, in D. Lentini et S. Oliva (ed.), Grammatica della musica / grammatica della percezione, il glifo / ebooks (on-line : www.ilglifo.it), 2016, p. 10-21.
  • “L’œuvre musicale dans le cyberespace : implications esthétiques et ontologiques,” Aesthetics of Streaming (ed. A. Arbo and F. Desideri), Aisthesis. Pratiche, Linguaggi e saperi dell’estetico, vol. 9 n. 1 (2016), p. 5-27. Internet : http://www.fupress.net/index.php/aisthesis/article/view/18232.
  • “I limiti dell’opera musicale,” in T. Andina and C. Barbero (ed.), Ermeneutica, estetica, ontologia. A partire da Maurizio Ferraris, Bologna, Il Mulino, 2016, p. 65-76.
  • “Giochi linguistici e comprensione musicale,” in S. Zurletti (dir.), Punti e contrappunti. Voci dell’estetica musicale oggi, Edizioni de Il Corriere Musicale (ebook), 2015, p. 48-60. Internet : http://shop.ilcorrieremusicale.it/downloads/punti-e-contrappunti.
  • “Music and Technical Reproducibility: A Paradigm Shift,” in G. Borio (dir.), Musical Listening in the Age of Technological Reproducibility, Ashgate, Farnham, 2015, p. 53-68.
  • “Fausto Romitelli : écouter avec les images,” in A. Arbo (ed.), Anamorphoses. Etudes sur l’œuvre de Fausto Romitelli, Paris, Hermann, 2015, p. 25-42.
  • “‘La Canzone di Marinella’. Un petit test pour l’ontologie de la musique,” in A. Arbo and M. Ruta (ed.), Ontologie musicale : perspectives et débats, Paris, Hermann, 2014, p. 71-98.
  • “Fausto Romitelli. An Index of Titles”, in V. Santarcangelo (ed.), Have your trip. La musica di Fausto Romitelli, Milano, Auditorium, 2014, p. 19-34.
  • “Qu’est-ce qu’un enregistrement musical(ement) véridique?,” in Pierre-Henry Frangne and Hervé Lacombe (ed.), Musique et enregistrement, , Rennes, PUR, 2014, p. 173-192.
  • “Jugement esthétique et ontologie musicale,” International Review of Aesthetics and Sociology of Music, 45 (2014) 1, p. 3-19.
  • “Qu’est-ce qu’une œuvre musicale orale ?,” in M. Ayari and A. Lai (ed.), Les corpus de l’oralité, Délatour, Sampzon, 2014, p. 25-45.
  • [with C. Cappelletto] “Aesthetics”, in T. Andina (ed.), Bridging the Analitical Continental Divide. A Companion to Contemporary Western Philosophy, Leiden – Boston, Brill, 2014, p. 270-298.
  • “Fausto Romitelli : six keywords,” On the Page (Universal Music Publishing Classical), 2014, p. 42-45.
  • “L’opera musicale fra oralità, scrittura e fonografia”, in A. Arbo and A. Bertinetto (ed.), Ontologie musicali, Aisthesis. Pratiche, Linguaggi e saperi dell’estetico, vol. 6, Special Issue 2013, p. 21-44. Internet : http://www.fupress.net/index.php/aisthesis/article/view/14094.
  • “Acte, objet, œuvre. Esquisse d’ontologie musicale,” in G. Giacco, J. Vion-Dury and F. Spampinato (ed.), Jeux de mémoire(s) : regards croisés sur la musique, Paris, L’Harmattan 2013, p. 81-101.
  • [with Agnès Arbo] “Aristote, Pline et le chant des oiseaux,” in Y. Lehmann (ed.), Aristoteles Romanus. La réception de la science aristotélicienne dans l’Empire gréco-romain, Turnhout, Brepols, 2013, p. 121-139.
  • “Language Games and Musical Understanding,” Aisthesis, vol. 6 n. 1 (2013): J.-P. Cometti and F. Desideri (ed.), Wittgenstein on Aesthetics / Aesthetics on Wittgenstein, p. 187-200. Internet : http://www.fupress.net/index.php/aisthesis/article/view/12846
  • “Comprendre la musique, entre esthétique(s) et sémiologie(s),” in J.M. Chouvel and X. Hascher (ed.), Esthétique et cognition, Paris, Publications de la Sorbonne, 2013, p. 31-57.
  • [with C. Cappelletto] “Estetica (o della sensibilità),” in T. Andina (ed.), Filosofia contemporanea. Uno sguardo globale, Rome, Carocci, 2013: 329-361.
  • “An index of titles. Le corps électrique de Fausto Romitelli,” in Dissonance, 120, 2012: 10-13.
  • “Les espaces de l’esthétique musicale, entre dire et montrer,” in S. Roth, I. Soraru (ed.), Dire la musique, Paris, L’Harmattan, 2012: 37-49.
  • “Typology and Functions of “Hearing-as”,” in A. Arbo, M. Ledu, S. Plaud (ed.) Wittgenstein and Aesthetics : Perspectives and Debates, Frankfurt a.M., Ontos Verlag, 2012: 117-128.
  • “Ricordare la musica al futuro: Mahler nella “rilettura” di Luciano Berio,” in R. Lunzer, S. Tavano (ed.), Umanità mitteleuropea. Letteratura, arti, musica, cinema, Gorizia ICM, 2012: 277-291.
  • “Ascoltare (e comprendere) la musica secondo Berio,” in A.I. De Benedictis (ed.), Luciano Berio : nuove prospettive / new perspectives, Firenze, Olshki, 2012: 85-103.
  • “Typologie et fonctions de l’entendre-comme,” International Review of Aesthetics and Sociology of Music, 43/1, 2012: 95-106.
  • “Sotto l’interpretazione. Riflessioni sul Mahler di Adorno,” in F. Bottari, L. Casarsa, L. Cristante, M. Fernandelli (ed.), Dignum laude virum. Studi di cultura classica e musica offerti a Franco Serpa, Trieste, EUT, 2011.
  • “‘C’è qualche cosa di trascendente, di concreto…’ Carlo Michelstaedter e la musica,” Humanitas 5, 2011: 872-887.
  • “Qu’est-ce qu’un objet musical ?», in Cahiers philosophiques de Strasbourg, 28, 2010: 225-247.
  • ““Schaffen muß ich mich selbst…”. Michelstaedter nel segno di Beethoven,” in F. Meroi (ed.) L’inquietudine e l’ideale. Studi su Michelstaedter, Pisa, ETS, 2010: 41-50.
  • “‘Apparence(s) d’expression’ : l’analyse philosophique des émotions musicales,” in M. Ayari et H. Makhlouf (ed.), Musique, signification et émotion, Paris, Delatour, 2009: 19-49.
  • “Risonanze e anamorfosi. Note sulla poetica di Fausto Romitelli,” in A. Collisani, G. Garilli, G. Mercadante (ed.), Italia/Francia. Musica e cultura nella seconda metà del XX secolo, Palermo, L’Epos, 2009: 325-345.
  • “Some Remarks on “Hearing-as”and its Role in the Aesthetics of Music,” Topoi 28/2, 2009: 97-107.
  • “Il nuovo nel discorso sulla musica nel Novecento,” in R. Dalmonte, F. Spampinato (ed.), Il nuovo in musica e in musicologia : estetiche, tecnologie, linguaggi, Lucca, LIM, 2009: 3-18.
  • “Compréhension esthétique vs compréhension sémiologique : quels enjeux ?,” in E. Tarasti (ed.), Communication: Understanding/Misunderstanding, 1, Acta Semiotica Fennica XXXIV, Imatra/Helnsinki, International Semiotics Institute et Semiotic Society of Finland, 2009: 63-72.
  • “Une brève histoire du bruit, de Rousseau à Grisey,” in Filigrane, 7, 2008: 55-83.
  • [with Agnès Arbo] “In una perfecta musica scientia : le rossignol de Pline l’Ancien,” in C. Brunet (ed.), Des formes et des mots chez les Anciens, Besançon, PUFC, 2008: 255-273.
  • “Musica, pensiero, linguaggio. Incursione nel mondo di Wittgenstein,” in Kadmos. L’informatore mitteleuropeo,45, 2007: 3-9.
  • “Pertinences de l’esthétique musicale,” in A. Arbo (ed.), Perspectives de l’esthétique musicale : entre théorie et histoire, Paris, L’Harmattan, 2007: 57-73.
  • “Consonanza e dissonanza, da Zarlino a Rousseau,” in G. Borio, C. Gentili (ed.), Storia dei concetti musicali: armonia, tempo, Roma, Carocci, 2007: 123-145.
  • “Ton ou son ? Réfléchir sur la musique (d’)aujourd’hui,” in Dissonance/Dissonanz, 97, 2007: 24-27.
  • [with Agnès Arbo] “Les animaux sont-ils musiciens ? Autour d’un thème de la réflexion musicale antique,” in O. Mortier-
  • Waldschmidt (ed.), Musique et antiquité, Paris, Les belles lettres, 2006: 209-243.
  • “Hiéroglyphes (la voix, le signe, l’akoumène),” in D. Cohen Levinas (ed.), Omaggio a Luciano Berio, Paris, L’Harmattan, 2006: 13-23.
  • “‘Dis-toi que c’est une valse…’ Réflexions sur un thème de Wittgenstein,” Musurgia, XII/4, 2005: 45-62.
  • “En-trance,” in A. Arbo (ed.) Le corps électrique. Voyage dans le son de Fausto Romitelli, Paris, L’Harmattan, 2005: 17-50.
  • “Beethoven (et l’analyse dialectique) en questions,” in J.-P. Olive (ed.), Expérience et fragment dans l’estétique musicale d’Adorno, Paris, l’Harmattan, 2005: 61-84.
  • “Journal d’un très mauvais, sublime voyage dans la matière. Sur An Index of Metals de Fausto Romitelli,” in Œuvre ultime, Strasbourg, Université Marc Bloch, 2005: 187-194.
  • [avec Agnès Arbo] “Multa anima agit, illa ipsa nesciente. Notes sur le Musica theorica attribué à Bède le Vénérable,” in S. Lebecq, M. Perrin, O. Szerwiniack (ed.), Bède le Vénérable entre tradition et postérité / The Venerable Bede : Tradition and Posterity , Lille, 2005: 267-280.
  • “Suono e colore nell’estetica illuminista,” Intersezioni (Figure del suono. Filosofia, scienza e teoria del suono nella storia, ed. R. Martinelli), 2/2005: 269-293.
  • “Musique et représentation : quelques réflexions sur l’origine du débat dans la philosophie des Lumières,” in V. Guy (ed.), La musique représentative, Paris, Observatoire Musical Français, 18, 2005: 9-20.
  • “Augustin et le schématisme de l’akoumène,” in D. Cohen-Lévinas (ed.), Musique et Philosophie, Paris, L’Harmattan, 2005: 51-88.
  • “Breve storia del rumore, da Rousseau a Grisey,” in G. Borio et P. Michel (ed.), Son et Nature : composition et théorie musicale en France : 1950-2000, Musicalia, 1/2004: 29-51.
  • “Archéologie de l’expression musicale dans l’esthétique des Lumières,” Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 7/2004: 221-251.
  • “L’universo inarmonico di Fausto Romitelli,” in R. Calabretto (ed.), Studi sul Novecento musicale friulano, Udine, Sociétà filologica friulana, 2004: 227-231.
  • “Beethoven (e l’analisi dialettica) in questione,” Civiltà musicale, 48/49 (“Theodor W. Adorno : musica, filosofia, letteratura,” ed. A. Cecchi), 2003: 54-70.
  • “En-trance,” in A. Arbo (ed.), Il corpo elettrico. Viaggio nel suono di Fausto Romitelli, Monfalcone, Il Teatro, 2003: 7-29.
  • “Minima musicalia. Dodici note per Paolo Bozzi,” Rivista di estetica, 24, 3/2003: 12-17.
  • “Il suono della parola. Musica e poesia nell’estetica illuminista,” Almanacco del Ramo d’oro, 1-2, 2002: 251-279.
  • “Wittgenstein e la grammatica del discorso musicale,” Rivista Italiana di Musicologia, 37, 2002/2: 321-369.
  • “Il suono in filigrana » in A. Delneri (ed.), Cecilia Seghizzi : variazioni, Udine, Arti Grafiche Friulane, 2003: 12-15.
  • “Il problema della struttura nella semiologia della musica di Jean-Jacques Nattiez,” G. Borio (ed.), L’orizzonte filosofico del comporre nel Ventesimo secolo, Bologna, Il Mulino, 2003: 85-97.
  • “Biagio Marin fra Beethoven e Gentile,” Studi mariniani, 7-8/2002: 35-41.
  • “Entendre comme. Réflexions sur un thème de Wittgenstein,” International Review of Aesthetics and Sociology of Music, 33/2, 2002:149-169.
  • “Sentire come. Riflessioni su un tema di Wittgenstein,” in L. Attademo (ed.), Musica e interpretazione. Soggettività e conoscenza nell’esecuzione musicale, Torino, Trauben, 2002: 105-127.
  • “Diderot et le hiéroglyphe musical,” Recherches sur Diderot et l’Encyclopédie, 30, 2001: 65-80 (Internet : http://rde.revues.org/document60.html)
  • “Herméneutique de la musique ?,” International Review of Aesthetics and Sociology of Music, 31/1, 2000: 53-66.
  • “Spazio geometrico e spazio sonoro,” in M.G. Folli (ed.), Abitare. Figure del progetto / spazi dell’esperienza, Milano, Unicopli, 2000: 64-73; republ. in “Neoclassico,” 18, 2000: 7-17.
  • “Nietzsche e la musica : bibliografia,” Civiltà musicale, 41, 2000: 148-166.
  • “Nichilismo e melodia. Excursus sulla filosofia della musica di Nietzsche,” Civiltà musicale, 41, 2000: 10-35.
  • “L’“estetico sistema” di Giuseppe Carpani,” Neoclassico, 17, 2000: 7-12 [introduction to the re-print of G. Carpani, “Corollario sul bello ideale »: 13-81]
  • “Il geroglifico sonoro,” in E. Restagno (ed.), Sequenze per Luciano Berio, Milano, Ricordi, 2000: 29-40.
  • “Lo spazio sonoro,” Rivista di estetica, 13, 2000: 59-85.
  • “La solmisazione secondo Rousseau,” in I. Montiglio (ed.), A tutto ritmo!, Gorizia, Ass. C. A. Seghizzi, 1998: 85-106.
  • “Introduction » and transl. of J.-J. Rousseau, “Opera,” Neoclassico, 15-16, 1999: 83-106.
  • “Musica,” in M. Ferraris (ed.), Nietzsche. Etica, Politica, Filologia, Musica, Teoria dell’interpretazione, Ontologia, Roma-Bari, Laterza, 1999: 109-144, 323-329.
  • ““L’onesto trattenimento e l’innocente piacere della musica”. Sulle società filarmoniche a Gorizia,” in A. Carlini (ed.), Accademie e società filarmoniche. Organizzazione e attività dei filarmonici nell’Italia dell’Ottocento, Trento, Società Filarmonica, 1998: 269-276.
  • “La melodia ideale. Imitazione musicale e modello neoclassico,” Neoclassico, 13, 1998: 5-55.
  • “Prospettive per l’estetica della musica,” in Un nuovo corso per l’estetica nel dibattito internazionale, Trauben, Torino, 1998: 175-184.
  • “Lo schematismo dell’acumeno. Lettura di Agostino, De musica I-VI,” Rivista di estetica, 9, 1998: 3-27.
  • “La trace du son. Expression et intervalle chez Condillac,” in J.-M. Chouvel, M. Solomos (ed.), L’espace : Musique / Philosophie, Paris, L’Harmattan, 1998: 241-252.
  • “Gli uccelli cantano davvero?,” Rivista di estetica, 8, 1998: 113-126.
    Internet : “http://users.unimi.it/~gpiana/dm5/dm5rouaa.htm ».
  • “Ellissi e rapporti. Winckelmann, Crousaz e l’“unità del bello”,” Neoclassico, 11, 1998: 7-31.
  • “La passione di Dioniso / Dionizova strast,” Gorizia, Slovenski center za glasbeno vzgojo Emil Komel, 1998.
  • “Musica e fenomenologia,” Nuova rivista musicale italiana, 1/4, 1997: 243-263.
  • “Diderot e il fantasma dell’opera,” Rivista di Estetica, 5, 1997: 139-162.
  • “Condillac e il piacere della melodia,” in C. Balestra, M. Battistini (ed.), Characteristica sensibilis. L’estetica del XVIII secolo e le sue conseguenze, Milano, CUEM, 1997: 99-124.
  • “Pedagogia musicale di Rousseau,” in I. Montiglio (ed.), Musica come/per/in gioco, Gorizia, Ass. C. A. Seghizzi, 1997: 81-93.
  • “Musica nel museo. Riflessioni su un tema di Gadamer,” Neoclassico, 9/10, 1996: 61-79.
  • “Riflessioni sul silenzio (tra Adorno e Jankélévitch),” Nuova rivista musicale italiana, 1/2, 1996: 141-154.
  • “Espressione e intervallo. La musica nel Saggio sull’origine delle conoscenze umane di Condillac,” Rivista di estetica, 1-2, 1996: 47-74.
  • “Musica e persuasione in Carlo Michelstaedter,” Studi Goriziani, 81, 1995: 75-98.
  • “Aspetti della cultura musicale centroeuropea a Gorizia,” in Cultura tedesca nel Goriziano, Gorizia, Istituto di storia sociale e religiosa, 1995: 179-211 ; 2nd edition: in L. Ferrari (ed.), Cultura tedesca nel Goriziano, Gorizia, Istituto di storia sociale e religiosa, 2009: 233-264.
  • “La tradizione del canto corale a Gorizia,” in Per una storia della coralità goriziana, Gorizia, C.A. Seghizzi, 1995: 61-74.
  • “La musica strumentale a Gorizia tra Settecento e Ottocento,” in Ottocento di frontiera, Milano, Electa, 1995: 278-288.
  • “I fondi musicali a Gorizia,” Musica & Ricerca nel Friuli-Venezia Giulia, 1, 1994: 15-24.
  • “Arte e nichilismo. Riflessioni su una tipologia delle forme artistiche,” in Calligaro 1978/1994, Udine, Arti Grafiche Friulane, 1994: 24-28.
  • “Cronache dell’insegnamento musicale a Gorizia (1824-1915),” Studi goriziani, 78, 1993: 25-51.
  • “Euterpe sonziaca. Personaggi e vicende della vita musicale a Gorizia, dal Medioevo al Settecento,” Studi goriziani, 77, 1993: 7-36.
  • “Introduzione,” “Cronologia,” “Nota bibliografica,” in Stendhal, Vite di Haydn, Mozart e Metastasio, Pordenone, Edizioni Studio Tesi, 1993: IX-LIII.
  • “Origine del tardo stile nella Sonata Op.102 n.1 di Beethoven,” Nuova rivista musicale italiana , 1, janvier-mars 1993: 1-14.
  • “Appunti su musica, linguaggio e pensiero della decadenza,” Esercizi filosofici, 1, 1992: 177-199.
  • “Dusík, Wrattni e la ricezione del Klassik musicale centroeuropeo a Gorizia nei primi decenni dell’Ottocento,” in I. Cavallini (ed.), Itinerari del classicismo musicale. Trieste e la Mitteleuropa, Lucca, LIM, 1992: 39-54.
  • “La musica a Gorizia nell’Ottocento,” in L. Pillon (ed.), Ottocento goriziano, Gorizia, Editrice goriziana, 1991: 187-251.
  • “Crisalidi della memoria. Sulle Trois Chansons de Charles d’Orleans di Debussy,” La Cartellina, 1990: 68-73.
  • “Il cristallo, il pianto e la conciliazione. Nota su Schubert nella filosofia della musica di Adorno,” Rivista di Estetica, 33, 1990: 123-135.
  • “Il melodramma al teatro “Bandeu”,” Studi goriziani, 71, 1990: 7-38.
  • “Manoscritti musicali conservati all’Istituto di Musica di Gorizia,” Studi goriziani, 70, 1989: 13-26.
  • “Musicisti di frontiera. Settant’anni di vita musicale goriziana,” in E. Sgubin, M. Michelutti (ed.), Friul di soreli jevat, Udine, Società Filologica Friulana, 1989: 257-286.
  • “La persuasione beethoveniana. Riflessioni su un tema di Carlo Michelstaedter,” Studi latini e italiani, 3, 1989: 247-261.
  • “Sulle origini della scuola di musica a Gorizia,” Studi Goriziani, 69, 1989: 33-44.
  • “La musicologia di Adorno nella sua ricezione ita¬liana (1950-1980),” Nuova rivista musicale italiana , 2, 1988: 181-210.

Short articles and Reviews

  • “Romitelli, Fausto,” Dizionario biografico degli italiani, 88, Roma, Treccani, 2017, p. 315-316.
  • “Prefazione,” in N. Di Stefano, Consonanza e dissonanza. Teoria armonica e percezione musicale, Roma, Carocci, 2016, p. 11-13.
  • “La musique et ses mondes,” review of F. Wolff, Pourquoi la musique ?, Paris, Fayard, 2015, La vie des idées, Internet : http://www.laviedesidees.fr/La-musique-et-ses-mondes.html.
  • Review of G. Ligeti, L’atélier du compositeur (Genève, Contrechamps/GREAM, 2013), Dissonance/Dissonanze, 128, 2014, p. 56-57.
  • Booklet of the CD “Trevisi, Agostini, Romitelli, Grimaldi, Dufourt, Golfi d’ombra — Simone Beneventi percussions,” Stradivarius (STR 33998), 2014, p. 4-10.
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  • “Platée dans la querelle des Bouffons (et au-delà),” in J.-P. Rameau, Platée, Opéra national du Rhin, Strasbourg, 2009: 48-51.
    Review of C. Pardo Salgado, Approche de John Cage. L’écoute oblique, in “Filigrane,” 8, 2008: 184-186.
  • “Compréhension esthétique vs compréhension sémiologique : quels enjeux ?,” in Communication : Understanding/Misunderstanding. Abstracts of the 9th World Congress of IASS-AIS, Helsinki/Imatra, International Semiotics Institute at Imatra, 2007: 50-51.
  • [with Agnès Arbo] “Les Anciens et le rossignol, entre biologie et belcanto,” in I. Stravinsky, Le Rossignol / Œdipus rex, Programme de l’Opéra national su Rhin, Strasbourg, 2007: 51-54.
  • “Au cœur de l’émotion : à l’écoute de ‘L’Orfeo’,” in Claudio Monteverdi, L’Orfeo, Théâtre du Châtelet, Paris, 2006: 28-33 ; also published in L’Orfeo, Opéra national du Rhin, Strasbourg, 2006: 31-41.
  • “Au cœur de la matière », booklet of Fausto Romitelli and Paolo Pachini, An Index of Metals, CD/DVD, Ictus ensemble, Cypres, 2005.
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  • Review of Gian Francesco Malipiero: il carteggio con Guido M. Gatti 1914-1972, éd. Cecilia Palandri, Nuova rivista musicale italiana, 1/2002: 105.
  • Review of Giovanni Guanti, Estetica musicale. La storia e le fonti, Nuova rivista musicale italiana, 2/2001: 263-264.
  • “Presentazione,” in A. Arbo (ed.), Kadmos. Studi mitteleuropei, Gorizia, ICM, 2001: 7-8.
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  • Internet : http://musarch.lett.unitn.it/index.php?action=pg_view_article&article_id=5.
  • “Presences 96: le due (+ n) anime di Mauricio Kagel, la nuova musica in Europa, la nuova musica cinese,” Nuova rivista musicale italiana, 1/2, 1996: 289-92.
  • Internet : http://musarch.lett.unitn.it/index.php?action=pg_view_article&article_id=4.
  • Review of A. Berg, Suite Lirica. Tutti gli scritti, L’Indice, 7, 1996.
  • Review of A. Martina, Orfeo-Orphée di Gluck. Storia della trasmissione e della ricezione, Neoclassico, 9/10, 1996: 101.
  • Review of C. Bolzan, “Per un’estetica musicale del classicismo,” Neoclassico, 9/10, 1996: 101.
  • Review of Da Beethoven a Boulez. Il pianoforte in ventidue saggi, L’Indice, 7, 1995: 33/XV.
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  • Booklet of P. I. Cajkovskij, Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 Si b mineur, op. 23; Concerto per violino e orchestra en Re maggiore, op. 35, CD PM 002/1, Pordenone, Edizioni Studio Tesi, 1995.
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  • Review of S. Zweig, La resurrezione di Haendel e altri scritti musicali, L’indice, 5, mai 1995: 28/VIII.
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    Review of Aleksandr Skriabjn, Appunti e riflessioni, Nuova rivista musicale italiana, 1, 1994: 105-106.
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  • “Fra grige lagune palustri… Carlo Michelstaedter a Grado,” Grado e la provincia isontina, 2, 1994: 41-43.
  • “Gorizia, città della memoria,” La panarie, 1994: 30-32.
  • “Prefazione,” in A. Schopenhauer, Magnetismo animale e magia, Pordenone, Edizioni Studio Tesi, 1994.
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  • “Prefazione,” in D. Diderot, Questo non è un racconto, Pordenone, Edizioni Studio Tesi, 1994.
  • “Una lente limpida. Immagine e poesia nell’opera per coro di Cecilia Seghizzi,” in C. Seghizzi, Musica per coro, Udine, Arti grafiche friulane, 1993: 7-15.
  • “Prefazione” in V. Jankélévitch, Dell’improvvisazione, Nuova rivista musicale italiana, 2, 1993: 227-228.
    Review of R. Levin, Who wrote the Mozart Four Wind Concertante?, Nuova rivista musicale italiana, 3, 1993: 478-479.
  • “La Missa ‘Sic benedicam te’ di Stanko Jericijo (1989),” Nuova iniziativa isontina, 7 (100), 1993: 69-72.
  • “Il poeta e il titano,” Grado e la provincia isontina, 6, 1993: 59-60.
    Review of B. Cooper, Beethoven and the creative process, Nuova rivista musicale italiana, 2, 1992: 297-299.
    Review of La musica come linguaggio universale. Genesi e storia di un’idea, Nuova rivista musicale italiana, 3/4, 1992: 584-586.
  • “Il tragico Beethoven di Michelstaedter,” Trieste oggi, 14 août 1991: 15.
  • “Musica sacra e corali,” Borg San Roc, 3, 1991: 93-96.
  • “Cecilia Seghizzi interprete di Biagio Marin,” Nuova Iniziativa Isontina, 4, 1991: 60-61.
  • Review of R. Ingarden, L’opera musicale e il problema della sua identità, Nuova rivista musicale italiana, 3/4, 1991: 513-515.
  • “Nuove Sincronie e Franco Donatoni a Gorizia,” Nuova rivista musicale italiana, 2, 1991: 326-327.
  • “Ritratto di Maria Erato,” Nuova iniziativa isontina, 1 (n. s.) 1990:45-49.
  • “Pier Adolfo Tirindelli a Gorizia,” Nuova iniziativa isontina, 2, 1990: 39-44.
  • Review of C. Dahlhaus, L’idea di musica assoluta, Nuova rivista musicale italiana, 2, 1990: 231-233.
  • Review of La lettura musicale tra ricerca, utopia e operatività didattica, Nuova rivista musicale italiana, 3/4, 1990: 515-516.
  • “Di alcuni motivi della produzione corale slovena in Italia,” in Confronti corali itineranti, Gorizia, Associazione corale «C. A. Seghizzi», 1990: 46-48.
  • “Illuminismo di Bach. Su un saggio di Adorno,” Eunomio, 16, Winter 1989/90: 27-28.
  • “Fuga dal sistema,” Review of C. Michelstaedter, Il dialogo della salute, L’indice, 2, 1989: 37.
  • “Musica entro i limiti: la poetica di Stravinskij,” Voce isontina, 18 february 1989: 6.
  • “‘La Crocifissione di Cristo.’ Linguaggio e poesia di un oratorio di Augusto Cesare Seghizzi,” Iniziativa isontina, 92, 1989: 107-112.
  • Review of Igor Stravinskij, Poetica della musica, Eunomio, 11-13, Spring 1989: 35.
  • Review of A. Angelini (ed.), Adorno in Italia, Eunomio, 11-13, Spring 1989: 35-36.
  • “Nota introduttiva ai Frammenti su Beethoven di T.W.Adorno,” Eunomio, 14-15, 1989: 26.
  • “Presentati a Gorizia gli atti congressuali del XVI convegno europeo sul canto corale,” Strumenti e Musica, 2, 1988: 116.
  • “Nota sul tardo stile di Beethoven nell’interpretazione di Adorno,” aut-aut, 225, 1988: 81-86.
  • Review of H. H. Eggebrecht, Il senso della musica, in Eunomio, 9-10, Spring/Summer 1988: 29.
  • “Il divenire musicale,” Alfabeta, 108, 1988: 17.
  • Review of S. Campailla (ed.), Dialoghi intorno a Michelstaedter, Studi Goriziani, 1988: 133-136.
  • “Educazione all’ascolto strutturale. Note sulla pedagogia della musica di Adorno,” La Cartellina, 57, 1988: 26-30.
  • Review of C. Dahlhaus, Il realismo musicale, in Eunomio, 8, Winter 1987/88: 26.
  • “Tecnica vocale, interpretazione della vocalità e ricerca storica,” Risveglio musicale, 6, 1987: 9-10.

Interviews

  • “Une révolution musicale. Entretien avec Emmanuelle Haïm”, in J.-P. Rameau, Les Boréades, Strasbourg, Opéra National du Rhin, 2005: 20-29.
  • “Amour et corruption. Un entretien avec Rinaldo Alessandrini”, in C. Monteverdi, Le couronnement de Poppée, Strasbourg, Opéra national du Rhin, 2005: 19-24.
  • “Conversazione con Malipiero”, Alfabeta, 98/99, 1987: 25-26.

Translations (into Italian)

  • T. W. ADORNO, “Bürgerliche Oper,” “Wien,” “Die Meisterschaft des Maestro,” in T. W. Adorno, Immagini dialettiche, ed. G. Borio, Torino, Einaudi, 2004.
  • J.-L. HERVE, “Gérard Grisey: un’opera per oltrepassare la soglia,” Nuova Rivista Musicale Italiana, 1/2002: 70-78.
  • J.-J. ROUSSEAU, “Musique » and “Unité de mélodie » (du Dictionnaire de musique), in M. Ferraris and P. Kobau L’altra estetica, Torino, Einaudi, 2001: 295-307.
  • H. SABBE, “Pertinenze della vocalità di Ligeti,” in A. Arbo, Kadmos. Studi mitteleuropei, Gorizia, ICM, 2001: 135-139.
  • J .P. CROUSAZ, Traité du beau, chap. XI, VIII, in M. Ferraris and P. Kobau, L’altra estetica, Torino, Einaudi, 2001: 278-283.
  • Y.-M. ANDRE, Essai sur le beau, chap. IV, in M. Ferraris and P. Kobau, L’altra estetica, Torino, Einaudi, 2001: 284-290.
  • P. ESTEVE, L’esprit des beaux-arts ou Histoire raisonné du goût, chap. X, in M. Ferraris and P. Kobau, L’altra estetica, Torino, Einaudi, 2001: 291-294.
  • D. DIDEROT, “Principi generali di acustica,” Rivista di estetica, 9, 1998: 71-81.
  • R. CASATI and J. DOKIC, “Lo spazio del suono,” Rivista di estetica, 9, 1998: 35-40.
  • T. W. ADORNO, “Ludwig van Beethoven Sei bagatelle per pianoforte Op. 126 (1934),” Nuova rivista musicale italiana, 3, 1995: 502-504.
  • [with M. Ferraris] J. DERRIDA, «L’istante della mia morte», aut-aut, 267-268, 1995: 38-56.
  • J. DERRIDA, “Fede e sapere,” in J. Derrida and G. Vattimo (ed.), La Religione, Roma-Bari, Laterza, 1995: 3-73.
  • V. JANKELEVITCH, “Dell’improvvisazione,” Nuova rivista musicale italiana, 2/1993: 227-253.
  • [with F. Accurso] T. W. ADORNO, “Il tardo stile di Beethoven,” aut-aut, 225, 1988: 87-90.
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